Ростислав Лебедев. Солнцеворот

Ростислав Лебедев. Солнцеворот. 1980 Типичная работа русского поп-арта, выполненная в жанре объекта. В продолжение ярких картин-барельефов Тома Вессельмана отечественные поп-артисты искали свой собственный вариант скульптурно-живописного синтеза. В отличие от американских  образцов русские объекты, создаваемые Чуйковым, Шелковским и Лебедевым,  в целом менее развернуты на сиюминутные полиграфические рекламные образы, извлеченные из газет, журналов и комиксов Они больше… Читать далее Ростислав Лебедев. Солнцеворот

Олег Кулик. Оранжерейная пара

Олег Кулик. Оранжерейная пара. 1995 Редкий пример удачного современного публичного монумента, созданного не по указаниям властей, а в порядке личной инициативы самого художника, в качестве «заказа самому себе». Создания монумента — это умение уловить главную ценность из системы общественных приоритетов и способность высказать ее лаконичной формулой на общепонятном образном языке. Долгое время и в России,… Читать далее Олег Кулик. Оранжерейная пара

Иван Чуйков. Происшествие на дороге

Иван Чуйков. Происшествие на дороге. 1982- 2005 Художники поп-арта программно отказались от одной из фундаментальных установок искусства Х1Х-ХХ веков — поиска индивидуального, авторского, неповторимо-субъективного изобразительного языка. Поп-арт поставил задачу рассказать о мире при помощи самых банальных, затертых, анонимных, но зато понятных  и общеупотребимых знаковых систем. В данном случае, речь идет о языке  дорожных указателей, который … Читать далее Иван Чуйков. Происшествие на дороге

Александр Шабуров и Вячеслав Мизин. Вдвоем против мафии

Александр Шабуров и Вячеслав Мизин. Вдвоем против мафии Шабуров и Мизин много лет  продюссируют проект под названием «Синие носы», в котором они выступают как авторы-сценаристы, режиссеры-постановщики, актеры, дизайнеры и операторы. Проект разработан, в основном, под их творческий тандем, хотя, порой, художникам ассистируют друзья и родственники. Суть проекта заключается в том, чтобы в постановочных фотографиях и… Читать далее Александр Шабуров и Вячеслав Мизин. Вдвоем против мафии

Юрий Альберт. Фонтан-89

Юрий Альберт. Фонтан-89. 1989 Это произведение относится к редкому в русском искусстве жанру  «реди-мейд», что переводится как  «готовая вещь».  Первой «готовой вещью» выступил знаменитый писсуар Марселя Дюшана, главы французского дадаизма. Купленный  в магазине фаянсовый объект был Дюшаном подписан, а затем под названием «Фонтан» выставлен в музейном пространстве. Смена контекста — перемещение из магазина в музей… Читать далее Юрий Альберт. Фонтан-89

Лариса Резун-Звездочетова. Раненые в сердце

Лариса Резун-Звездочетова. Раненые в сердце Жанр этого произведения  — инсталляция — сложился в рамках поп-арта. Инсталляция представляет собой предел развития игрового, интерактивного объекта, который разросся до размеров театральных декораций и заполучил достаточное для входа зрителя внутреннее пространство, зачастую превращаясь в отдельно стоящий павильон-атракцион. Художественный образ складывается по мере посещения зрителем этого павильона. Но иногда произведение… Читать далее Лариса Резун-Звездочетова. Раненые в сердце

Владислав Мамышев (Монро). Монро-Уорхол-Монро

Владислав Мамышев (Монро). Монро-Уорхол-Монро. 2005 У художника Мамышева нет собственного лица. Как безумный актер, который никак не может выйти из роли, Мамышев постоянно пребывает в образе того или иного поп-героя. Он — персонаж с чужим лицом. Это всем известно.  Не все еще осознали, что другие художники также лишились своих лиц, а вместе с тем и… Читать далее Владислав Мамышев (Монро). Монро-Уорхол-Монро

Сергей Мироненко. Подпись

Сергей Мироненко. Подпись. 1992 Маркетинговый подход к искусству диктует новую стратегию действий художника — сначала  следует продвигать на рынке свою торговую марку, а уже затем распространять свою продукцию. В поп-арте бренды связаны с разными типами заимствованных образов, которые художники присваивают и колонизируют. Так,  бренд Роя Лихтенштейна — это комикс,  бренд Энди Уорхола —  реклама  супа… Читать далее Сергей Мироненко. Подпись

Леонид Соков. Угрожающий палец

Леонид Соков. Угрожающий палец. 1978 Пример парадоксальной «конкретной скульптуры», которая в первой половине 1970-х годов активно разрабатывалась в Москве двумя друзьями-однокашниками и соперниками в авангардных художественных поисках Леонидом Соковым и Александром Косолаповым. Работа выполнена в жанре скульптурно-живописного объекта. Так же как и многие объекты Чуйкова и Лебедева она представляет собой  картину в раме, все элементы… Читать далее Леонид Соков. Угрожающий палец

Авдей Тер-Оганьян. Энди Уорхол. Банки «Суп Кэмпбелл»

Авдей Тер-Оганьян. Энди Уорхол. Банки «Суп Кэмпбелл».1992 Вольная интерпретация  объекта, прославленного на весь мир благодаря творчеству Энди Уорхола — банки консервированного супа «Кэмпбелл». Уорхол регулярно использовал в своих работах ее изображение и даже иногда выставлял реальную банку не ради какой-либо скрытой в них красоты, а просто потому, что любил потреблять этот суп  каждый день и… Читать далее Авдей Тер-Оганьян. Энди Уорхол. Банки «Суп Кэмпбелл»