Состязание политиков и акционистов

Есть ли что-то общее между сочинской Олимпиадой, пляшущей в храме группой «Пусси Райот», Петром Павленским, поджегшим дверь в здание ФСБ, войной на Украине и бомбардировками в Сирии?

Опубликовано
В рубрике Статьи

Возрождение культа руин

Принято сравнивать нынешние времена с началом прошлого века, когда в воздухе нарисовалось тревожное  предчувствие «заката Европы». Оно породило тогда целую эсхатологическую культуру с уникальными по силе и точности образами грядущих катаклизмов. Можно, например, вспомнить картины Людвига Майднера  начала 1910 –х годов, изображавшие горящие разбомбленные немецкие города. Бомбардировщиков еще, кажется,  даже и не придумали, города радостно… Читать далее Возрождение культа руин

Опубликовано
В рубрике Статьи

«Московская школа» современного искусства в 1960-80-е гг.

(Вводная статья к каталогу выставки Breaking the ice: Moscow Art 1960-80 s – Saatchi Gallery, London) В сегодняшнем общественном представлении название российской столицы – Москва – и  словосочетание «современное искусство» как-то не очень вяжутся друг с другом.  Москва — последний город европейской цивилизации, в котором до сих пор на улицах нет зримого присутствия живого искусства.… Читать далее «Московская школа» современного искусства в 1960-80-е гг.

Поиски порядка в беспорядке. Новейшие тенденции российского искусства 2000-х годов.

(вводная статья к каталогу выставки In An Absolute Disorder – Arts Santa Monica, Barcelona, 2012)  В галереях и на арт-ярмарках по всему свету можно встретить сегодня множество произведений, подписанных русскими фамилиями. Но на музейном горизонте присутствие молодого русского искусства начала ХХ1 века почти не заметно. Много ли вы встречали новых русских художников в экспозициях крупнейших… Читать далее Поиски порядка в беспорядке. Новейшие тенденции российского искусства 2000-х годов.

Красота неприглядности

(вводная статья к каталогу выставки Красота неприглядности. Искусство контекстуального направления. — Выставочные залы «Галерея Беляево» и «На Каширке», Москва, 2014)  Сюжетом данной выставки является тенденциозный взгляд на реальность. Он присущ целому ряду художников разных поколений и профессий, которые далеко не всегда даже знакомы между собой. Тем не менее, создаваемые ими произведения близки и созвучны друг-другу.… Читать далее Красота неприглядности

Пусси Райот и казаки. Русская традиция арт-сопротивления.

(Текст каталога выставки Pussy Riot and the Cossacks – Havre Magasinet, Boden, Sweden, 2014) Выставка посвящена российскому протестному искусству последних 50 лет. Она представляет краткую антологию различных жанров и видов этого творчества – от анонимных уличных трафаретов, стикеров, листовок, фотожаб в Интернете, плакатов и лозунгов вплоть до традиционной живописи, репортажной фотографии, социального комикса, видеоарта, постановочной… Читать далее Пусси Райот и казаки. Русская традиция арт-сопротивления.

Пост-Поп– Арт как мировой художественный язык

(Вводная статья к каталогу выставки Post Pop: East meets West – Saatchi Gallery, London, 2014)   1 В отличие от термина «Постмодернизм», в котором приставка «пост» выступала в значении «анти» и объявляла не только о конце глобального социо-культурного проекта, но и о старте чего-то  прямо ему противоположного, понятие «Пост-Поп Арт» призвано утвердить принципиальную преемственность художественных… Читать далее Пост-Поп– Арт как мировой художественный язык

Владимир Немухин. Грани формализма.

(Тексты каталога выставки Владимир Немухин – Лидия Мастеркова. – Московский музей современного искусства, Москва, 2015) 1 Имя Владимира Немухина известно практически каждому, кто интересуется современным русским искусством. Его картины часто выставляются, входят в коллекциях крупнейших отечественных музеев, публикуются во всех изданиях, посвященных возрождению независимого искусства в пост-сталинском СССР, пользуются большим спросом у коллекционеров. Между тем,… Читать далее Владимир Немухин. Грани формализма.

Леонид Соков. Угол зрения.

«Фонтан» Марселя Дюшана, «Черный квадрат» Казимира Малевича стали символами крайнего новаторства ХХ века. Но искусство этого столетия было отмечено, как известно, и другой радикальной  крайностью  —  воинствующим академизмом тоталитарных и авторитарных режимов. Такие общеизвестные произведения, как «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной или «Перекуем мечи на орала» Евгения Вучетича, олицетворяют эту вторую художественную константу века. Но… Читать далее Леонид Соков. Угол зрения.

Эрик Булатов и его художественное направление

К какому направлению принадлежит Булатов? Казалось бы, все понятно – к концептуализму и его московскому кружку. Но вот мне  хочется оспорить это широко распространенное мнение. Для меня Булатов, скорее,  антиконцептуалист и я постараюсь привести аргументы в пользу этого утверждения. Для начала несколько слов о самой ситуации «принадлежности» художника к некоему коллективу, которая многих возмущает. Часто… Читать далее Эрик Булатов и его художественное направление

Опубликовано
В рубрике Статьи